根据造型设计，分为剪裁和镶嵌两部分，先把瓷器剪裁成用于镶嵌的各式小配件，镶嵌次序是把配件组合成部位，再把部位组合成整体，组合过程还要运用重叠镶嵌、穿插镶嵌。
镶嵌设计JewelryStoneSetting首饰制作的几种工艺起版:锻造、錾、锯、雕刻、镂刻等焊接:点焊、线焊、面焊铸造:重复制作的需要镶嵌。
2. 木雕镶嵌工艺流程本实用新型的技术解决方案如下一种雕刻工艺骨灰盒，其特征在于它包括一内盒和一底座连成一体，是由木质材料制成的；所述内盒的顶边内设滑道，内盒的盖板设有与之相对应的滑条；所述底座的四角除设有四个脚外，底座上与内盒之间还设有嵌槽；一雕刻有花纹图案的水晶玻璃外罩与木质内盒相配合，可嵌套在该木质内盒之外，并深入底座的嵌槽中；一连接组件通过水晶玻璃外罩底边的固定孔，将该水晶玻璃外罩与底座形成可拆卸的固定连接关系。
所述水晶玻璃外罩是由雕刻有花纹的水晶玻璃经光胶胶合而成的，其顶板都加工有顶板斜边，两端侧面板胶合有底边，底边设有固定孔，在该侧面板延伸的正面板和后面板位置，胶合有反光凸棱条。
所述水晶玻璃外罩正面板、后面板与侧面板是采用45°斜面拼接胶合而成的。
所述连接组件由金属螺帽、螺纹垫、硅胶垫片、塑料管和螺钉组成。
所述底座的正面还设有斜面。
所述木质内盒和底座的正面形成向前的对称的圆弧形状，内盒顶边滑道和盖板滑条的设置改为前后移动方式，相应的水晶玻璃外罩的顶板和正面亦设成相应的向前对称的圆弧形状。
所述顶板为水晶玻璃镶嵌顶板，该水晶玻璃镶嵌顶板是在下层水晶玻璃和上层水晶玻璃之间，利用H型金属嵌条弯折成所需图案形状，并加工和镶嵌入多块中层倒边水晶玻璃，然后嵌入铝条边框，用密封胶胶合，最后用金属装饰条框定而成。
本实用新型的技术效果如下1、采用加工精致的木质内盒、底座和雕刻加工有花纹图案的水晶玻璃外罩相结合，木质是软性的，水晶玻璃是硬性的，二者软硬相衔接，具有保护和缓冲作用，因而水晶玻璃外罩不易被碰坏；2、木质内盒内安放骨灰，骨灰不会因水晶玻璃透明而看出来，比较雅观；3、木质内盒采用深颜色的，显得庄重，水晶玻璃更显晶莹剔透，水晶玻璃上雕刻的花纹图案更鲜明、洁白；4、由于外罩采用水晶玻璃，在光线的照射下，光线的折射、反射，使骨灰盒的灵光闪耀，具有超凡脱俗，渐入仙境之感；5、由于水晶玻璃雕刻的图案内容很丰富，可以包括传统的龙、凤、仙鹤、松、柏……；现代的各种花卉，绿叶，山水……；民间的各种吉祥图案……；宗教文化内容，如宗教经文、宗教图案……；抽象图案，如风、云、彩虹、海浪及其变形后组成的图案都可雕刻，不仅可单面雕，还可双面雕，骨灰盒成了艺术品，阴森感觉全无，代之给人以超自然、超空间的想象，仿佛置身于天堂般的世界。
3. 木雕雕刻工艺雕刻木雕云纹的方法/步骤:
1.
首先参考云纹,仔细观察细节
2.
云纹体现的是线条美,画面美
3.
云纹的技巧是层次感,一层叠一层
4.
但是又不是每一次一样,有空间感
4. 木雕镶嵌工艺流程图首先把白底做好，金粉，酚醛清漆，松节水，金粉要根据自己的喜好购买。
金粉加清漆调好擦上即可，然后把多余的用松节水抹干净，再就喷清面漆。
5. 木雕镶嵌工艺有哪些502胶。
先用木雕刀刻好槽然后将合适的银丝镶进槽里最后用502胶水涂到槽里，干后打磨即可。如镶图案先刻好图然后用银粉填满最后用502覆盖，干后打磨。
502胶水具有一定的毒性，只不过是固化以后毒性会降低而已，但是502胶水毕竟是氰基化合物，分解后还有会产生有毒的物质。遇潮湿水气即被催化，迅速聚合固化粘着。
6. 镶嵌雕刻工艺怎么做镶嵌是先将不同颜色的木块、木条、兽骨、金属、象牙、玉石、螺钿等，组成平滑的花草、山水、树木、人物及其各种自然界题材的图案花纹。
然后再嵌粘到已铣刻好的花纹槽（沟）部件的表面上而形成的装饰图案称为镶嵌装饰。家具镶嵌可分为雕入嵌木、锯入嵌木和贴附嵌木、铣入嵌木等四种形式。家具镶嵌工艺一、雕入嵌木。利用雕刻的方法嵌入木片，即把预先画好的图案与花纹的薄板，用钢丝锯锯下，把图案花纹挖掉待用。另外将被挖掉的图案花纹转描到被嵌部件上，用平刻法把它雕成与图案薄板厚度一样的尝试（略浅些），并涂上胶料，再嵌入已挖好的图案薄板内。
二、锯入嵌木。锯入嵌木原理类似于雕入嵌木，是利用透雕方法把嵌材嵌入底板的，因此这种嵌木两面相同。制作方法是先在底板和嵌村上绘好完全相同的图形，然后把这两块对合，将图案花纹对准，用夹持器夹住，再用钢丝锯将底板与嵌木一起锯下，然后把嵌材图案嵌入底板的图案孔内。
三、贴附嵌木。贴附嵌木实际上是贴而不嵌。就是将薄木片制成图案花纹，用胶料贴附在底板上即成。，这种工艺已为现代薄木装饰所沿用。四、铣入嵌木。铣入嵌木即将底板部件用铣床铣板槽（沟），然后把嵌件加胶料嵌入。
7. 木雕和镶嵌工艺相结合剑川县素称“木匠之乡”，木工艺人擅长雕刻各种人物、花鸟、山水以及龙凤吉祥如意等图案，用以装饰门窗、家具等。剑川木雕继承和发扬了优秀的民族木雕艺术，产品选用优质的红木、西南桦、缅甸红木，以及天然植物漆和闻名于世的彩花大理石，使产品具有很高的实用价值、工艺价值和收藏价值。
剑川木雕现已发展为艺术价值很高的木雕工艺品，尤其是云木雕花镶嵌大理石家俱，用优质硬木精心雕出龙、凤、狮孔雀、梅花等传统图案，制成桌、椅、茶几等，再镶嵌上苍山特产的彩花大理石，显得古朴大方新颖高雅，富于民族特色，既实用，又华美，远销欧、美等数十个国家和地区。
剑川木雕能做古建筑及居家的雕饰，如斗拱、门楣、格子门、八仙桌、客堂供桌、茶几、床凳等；民间乐器，如龙头三弦上的龙头和音窗；日常用品，如箱柜、笔架、茶盘、面模（做饼子之用）等。
8. 木制镶嵌手艺镶嵌在家具上的石头叫云石。
中国有一种特殊的家具，俗称广作。主要出现在广东，海南一带。就是将各种质地的石头镶嵌在木质家具上，从元代开始就有了，主要出现在清代之后。
大部分镶嵌的是大理石，大理石美丽而又变化无穷的纹理，使家具情趣横生。加上广东海南天气炎热，石质家具带来清凉感，深受当地人喜爱。
9. 木器镶嵌工艺和制作开放的魏晋南北朝，在室内陈设品上也不断推陈出新。隐囊新现于魏晋时期，髤漆工艺提升制作出新形式的漆器——金玉镶嵌漆器现世，制作出“刻香镂彩，纤银卷足，漆花曜紫，画制舒绿，怪广知平，入雕非曲”这工艺复杂的书案。那种精致与贵重，让人瞠目结舌。
作为魏晋时期新出现的生活用具，隐囊主要是供人倚靠。隐囊以棉絮为填充物，将锦缎等丝织物制作为囊，再在囊的表面刺绣上华美艳丽的花纹。那种柔软，那种舒适，给人以放松、享受的感受。魏晋人创造出的隐囊，不只风靡魏晋南北朝，甚至一直沿用至清末。
髤漆工艺在魏晋南北朝时期飞速发展，不只是精致的金玉镶嵌，夹纻造像与新发展的绿沉漆也尤为特别。
夹纻造像其实是一种脱胎像，人们也称之为“干漆像”。夹纻造像最大的优点是不怕日晒雨淋，方便携带，这让人们甚为欣喜。于是，运用夹纻造像制作的漆品，不只陈设于室内，还走向室外，飞向更为广阔的世界。佛教徒开始用夹纻造像宣传佛像，并成为在全国流行的“行像”。
新发展的绿沉漆，如水中浮萍一般静穆深沉。在这一时期，人们调色时用绿色做底色，广泛装饰于各种物件与器皿上，如有的用于提盒、笔管，有的用于铠甲、屏风、枪柄。也许这一时期的人想不到，这也是中国第一次以绿色作为底色。
金玉镶嵌的漆器，华贵溢彩，在这一时期，这种工艺常用于案几。金银镶嵌、七宝镶嵌，不只名字美，制作出的案几更美。尤为特别的是平脱法，人们将金玉贝类等埋入木器中，再对木制家具予以打磨。经打磨后的家具，平整自然，看起来木器已与金玉贝类浑然一体。
经金玉镶嵌后的案几，熠熠生辉，常配以木雕摆放于室内。于是，那满屋的华贵，都在诉说着这一时期高水准的髤漆工艺。
然而，在如此多精美、华贵的室内陈设品背后，或许藏着一颗颗无可奈何的心。淫奢相竞的上层社会，战祸频发的社会现实，让工匠与艺术家们只能寄情、寄志于自己的作品。他们在创造美的过程中获得心灵与现实的满足，也促进了魏晋南北朝时期室内陈设品的繁荣昌盛。
10. 木质镶嵌工艺高端手表的三大特色工艺。
一是色彩感强烈的掐丝珐琅，珐琅是一种玻璃混合氧化金属的原料，可以呈现出无尽的色彩。这种技术由来已久，而且一直长期被运用在珠宝和饰品上面，传统的珐琅制作法终被发扬运用在制造手表表壳和表盘上面。掐丝珐琅需要在820度到850度的温度下烧制，才可使模型持久定型，保证珐琅的纯度。而倒数第一道工序是必不可少的，可以确保珐琅均匀散布于物品表面，提升整体光泽度。
第二个就是木质镶嵌工艺了，这项工艺要求对于特定图案对木块进行切割，然后再将雕刻好的木块进行拼接组装，构成栩栩如生的图案。木块越小对于镶嵌工艺就越难。
第三个就是金银丝工艺了，这项古老的工艺起源于远古埃及时期，由苏美尔人在公元前三千年发明的，后来在中国、印度、伊朗和希腊传播，再后来在葡萄牙达到巅峰。金银丝工艺属于金匠工艺的一种，通过糅合金银丝打造出镂空图案，像蕾丝一般。比如说卡地亚金银丝细工腕表华丽尊贵，表盘上栩栩如生的两只猎豹四目相交，加上祖母绿宝石眼镜的衬托，这款匠心独运的杰作包含了从珠宝镶嵌到金银丝细工、雕镂、漆绘等多种工艺，而且还运用了铂金和钻石等珍贵原料。
11. 木雕刻与镶嵌乾隆花园各建筑内檐装修中，「镶嵌」的手法贯穿始终。无论是竹丝、玉片、螺钿、画珐琅、錾铜、珍稀宝石、瓷片、竹木雕刻都镶嵌于挂楣、横披和隔心棂子、绦环板、裙板、床挂面等的底坯（或漆底、或硬木、或竹丝镶嵌）之上用作装修装饰。
紫檀木嵌楠木雕花七屏式宝座及足踏 故宫博物院藏
竹木雕刻／镶嵌 运用竹黄雕刻的主要位置是山和远处（上层）的树，黄杨木雕刻则用在近处（下层）高大的树上，使得树干、树枝分外立体，而百鹿更是用竹片拼接后其上再贴竹黄，利用竹片、竹黄本身的纹理、管甬雕刻而成，甚至鹿毛都可以刻画出来。
紫檀木嵌楠木雕花七屏式宝座局部 故宫博物院藏
这里用到「挎活」（匠人术语，指将多层材料重叠起来进行立体雕刻的工艺）这一特殊雕刻工艺的就是竹黄雕刻。处理之后的竹黄薄如纸，只能浅雕，而且纹理很直，用刻刀刻出基本形状（不能用剪，一剪就自动裂开）。为了表现出层次感，在雕刻前往往于其下垫竹片（厚度在三毫米左右），竹片和竹黄间用鱼鳔胶粘接，待鱼鳔胶干后，就可以按程序进行了。
紫檀木嵌楠木雕花七屏式宝座局部 故宫博物院藏
硬木镶嵌的裙板、绦环板，先在板上镶嵌竹丝，再刻出凹槽（凹槽深于竹丝层，会刻到底板内），再将乌木口线嵌入。床挂面、罩隔挂楣的硬木（一般是黄杨木）雕刻的镶嵌也须在底板上刻出与镶嵌物形状一致的凹槽，再用鱼鳔胶粘和。
竹丝紫檀丝镶嵌万字锦地贴雕回纹嵌玉炕檐板
竹丝镶嵌 看似平整的挂檐板、绦环板、裙板，细看都是细细竹丝镶嵌的绵延卍字纹。每个单元每条卍字边由十三根深浅相间的竹丝拼合，光线充足的时候，板面呈现华美的立体效果。从残损、脱落的部位看，在拼合之前工匠曾有布线工序，在底板上留下深浅不一的痕迹。竹丝镶嵌的纹饰运用了按单元格拼贴的技巧，匠师用自制的卡尺截取出固定的长度，再经过布线排列，严丝合缝。
画珐琅镶嵌 画珐琅器又称「洋瓷」，是以金属铜做器骨（胎），用五颜六色的瓷粉（珐琅釉）上釉烧制而成。花纹以西番莲、宝相花、蝙蝠为主，辅以卷草、夔纹，呈现效果吉祥华贵。
符望阁漆地嵌螺钿描金彩绘迎风板
螺钿镶嵌 精选河蚌、鲍鱼贝、夜光螺等优质贝壳作为原料，经过磨制后，做成图案，拼贴镶嵌于漆坯上，再经过髹漆、抛光等步骤制作而成。乾隆花园符望阁的内檐装修装饰中可以看到软、硬两种螺钿的镶嵌工艺。软螺钿镶嵌主要是「点螺」，为明末扬州漆器匠师江千里所创。因其磨制的螺钿片薄如蝉翼，切割成的点、丝、片细如秋毫，需用特制工具点嵌于漆坯上，故名。
符望阁漆地嵌螺钿描金彩绘迎风板
点螺漆器纹样精细灵巧，色彩天然，随光变幻，远看似浮雕，有强烈立体感，近看却平滑如镜，光可鉴人，是漆器中名贵的品种。如此精美的工艺用在挂楣底板装饰上衬托雕漆、博古，可谓匠心独运、气魄非凡。硬螺钿磨制得厚一些，又分凸嵌和平磨两种，一般用于片状构图的镶嵌上。
紫檀木雕嵌玉松竹梅花纹宝座 故宫博物院藏
玉石镶嵌 玉片嵌在木料上，由于材料的性质差异较大，需要使用比鱼鳔胶更为稳固的连接手段，于是匠师们想出了铜丝固定的方法：在雕刻好的玉片背后（一般中心位置）钻上对应的小孔，再用细铜丝从木料背后穿过玉片，于棂条背后系紧。除了隔心棂条、绦环板、裙板等处的规则几何纹样（或圆环、或菱环）玉石镶嵌外，玉片也和其它珍贵宝石一起用在挂楣、床炕挂面的花卉、果实和器物纹样镶嵌中。
三友轩紫檀嵌玉卷草花卉槛
雕漆工艺 雕漆也叫剔漆，技艺始于唐代，是在髹涂数十层至数百层的漆面上，雕刻各种纹样以为装饰的漆器。一般以锦纹为地，花纹隐起，喜庆华美，典雅庄重。雕漆按其漆色分，有剔红、剔黄、剔彩等，以剔红为主。符望阁内除东面明间，东、西次间进深方向的罩隔挂楣的开光是用剔红（回纹）外，隐藏在东面明间朝西一侧的挂楣上剔红的开光内剔红「寿」字更显技艺精湛，吉祥喜庆。
