中国现代家具产业已经走过了30多年的发展历程，家具品牌正在从制造努力向设计制造转型，从“抄袭模仿”过渡到“自主设计”阶段，具备了推出本土的作品的条件。
自 2010年起，新中式家具设计呈现出兴起与繁荣的现象，并成为中国家具业开始自主设计与创新的起步阶段。独立设计师品牌大多具有海归留学与大学教师背景，这两股力量成为当代新中式家具设计的主力军。
新中式风格家具是中国家具自主设计的探索， 以“中式” 所包含的。
2. 新中式家具的来源和特点中式风格是我们老一代传承下来的设计，然而传统的中式风格个有比较多厚重的元素，现代人的房子大多数都是刚需小户型，把中式风格放到这些小面积的房子装修中，难免会显得沉抑。
因此很多年轻人在装修的时候，都会选择风格更加年轻化的「新中式」风格
3. 新中式家具的特点新中式家具更加重视实用性，讲究线条简单流畅，精雕细琢，有浑然天成的气息，又有巧夺天工的精细。
4. 新中式家具主要产地兴叶书檀家具是一线品牌。
天津兴叶家具旗下原创大作“书檀”系列以卓尔不群的设计，获得一批由中华人民共和国国家知识产权局颁发的外观专利证书，涵盖床、多种桌椅和橱柜，总计达100余项。外观专利认证的获得，为兴叶家具“书檀”市场开拓保驾护航，兴叶家具“书檀”在新中式家具品类中独占鳌头。
兴叶家具书檀采用的是产地加蓬的原材，木性稳定，色泽度饱和。黑檀纹理细腻直顺，加上富含金、铜、矿物质的生长环境，造就了黑檀独特的极具价值感的纹理，质地坚硬，结构均匀，握钉力强，抗压、抗弯性能优异，显黑色心材曲线跃然眼前，层次丰富，色彩醒目且极具流动感，任何一个切面都可以清晰地表现出木纹的美感。使得其不仅适合制作高档家具、工艺品，而且还具有一定的收藏价值。
5. 新中式家具的概念新中式肯定不是简单的元素堆砌，摆一套红木家具，整个两椅一几，挂几幅水墨画并不算新中式。新中式应该是神形具备的，讲究底蕴韵味的。
一、新中式的“形”
所谓新中式的“形”其实就是指受20世纪初现代设计理念影响的一种新的设计形式。现代设计的主要理念有三个，这个是我们在新中式空间设计里对“形”的思考所需要注意的。
1、以简为美的审美理念（去繁从简，技术与艺术的结合）
2、解构与重组（理性、几何的构成学理念）
3、设计的主旨是人而不是产品（新型材料工艺的运用、设计人性化的思考）
二、新中式的“魂”
所谓新中式的“魂”自然就是我们几年来耳濡目染的传统中式文化。中过传统文化可谓博大精深，我们从几个主要的角度聊聊。希望大家在新中式空间设计中予以运用。
1、受《诗经》所影响的诗性思维（比、赋、兴的思维奠定了中国人传统的思维模式，包括以神赋形的艺术思维，我们常说的水墨、寓意、意境等便是源自诗性思维）
2、受儒家文化所影响的“平衡”（包括布局平衡、阴阳平衡、文武平衡等，我们常所说的对称、方圆都源自平衡）
3、受道家思想所影响的天人合一（强调人与自然的和谐统一，我们常所见的“借景、框架、对景”等表现手法便是如此）
4、受佛家思想影响的“禅”（禅意空间便是源于此）
6. 新中式家具的来源和历史一、夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段
从历史文献可知，我国早在殷商以前就已发明了家具：席——榻之始;俎、几——案之始;禁——柜之始;扆——屏风之始。而商代髹漆技术也被运用到家具纹饰上，还可镶嵌象牙、松石等。
二、春秋、战国时期：比较低矮的家具诞生
春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改进也促进了家具的改进。
人们的工艺制造水平明显提高，衍变繁多，这个时期开启了后世家具雕刻的先河。归纳起来有四大贡献：一是出现了最有名的木匠——鲁班;二是出现了人类最重要的朋友——床;三是出现了铁制的锯、斧、钻、凿等器械;四是雕刻被广泛应用到家具装饰中;有浮雕和透雕等。
三、秦汉时期：为“垂足而坐”奠定了基础
秦汉之前，几、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐，直到对西域的频繁交流渐深，胡床传入。胡床——是一种形如马扎的坐具。后来被发展成可折叠马扎、交椅等，为后来人们的“垂足而坐”，拯救罗圈腿奠定了基础。
四、魏、晋、南北朝：高形家具的出现
从西晋时起，跪坐的礼节观念渐渐淡薄。至南北朝，垂足坐渐渐流行高形坐具。出现墩、椅、凳等高型家具，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。在装饰方面，漆木家具装饰上使用绿沉漆，打破红黑漆的一统格局，佛教日兴，出现莲花纹、忍冬纹、飞天纹。
五、隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展
真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以爆发。“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。唐代的家具在这样的社会背景下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重之特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。
这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案。 从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。 晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。
五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。 唐代家具完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。
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六、宋、元时期：高矮形家具较多、繁杂
宋代家具借鉴建筑的梁架结构，取代了隋唐的箱型壸门结构。开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等装饰;同时使用了罗锅枨、矮佬、霸王枨、马蹄脚等部件，部件之间多数以直线形榫卯接合而成，重视外形尺寸和结构与人体的关系，使家具结构更趋合理。不作大面积的雕镂装饰，局部点缀以求画龙点睛。观其外简洁刚直，观其内隽永挺秀，与宋人简洁朴素的审美观契合。
相对而言，元代立国时间也比较短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有中断，家具仍在宋、辽的基础上缓慢发展，是宋明之间一条不很明显的纽带。元代匠师在承具上做了两种创造性尝试。一是桌面不探出的方桌，其形象见于冯道真墓壁画，高束腰，桌面不伸出。二是抽屉桌，桌面下设抽屉的创意，以后为明代所继承，沿用至清。
七、明代：中国家具的鼎盛时期
到了明代，中式家具进入了完备期，形成了独特风格，被称“明式家具”。文人参与家具的设计，所以明式家具中夹杂着文人化的意趣。
古代文人对生活的理解很独到，对产品的造型、加工更加刻薄，促使中式家具从形态到神韵的进化，将中国家具艺术升化到颠峰之极。明代家具历经几百年的变迁，流传至今仍很牢固，除了优质木材外，主要就是榫卯结构的精密与科学合理。
八、清：中国家具的衰退期，装饰手法史无前例
清初家具沿袭明代风格，用料更为丰盈。除用硬木外，还选用优质软木。乾隆时期，家具生产达到了高峰，装饰手法之多样也史无前例。
大体上可以归纳为三个点：一是多种材料并用。无论是雕、嵌、漆、绘，还是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都为家具装饰服务;二是多种工艺结合。有浮雕与透雕的结合，有雕与嵌的结合，雕嵌与描金的结合，有雕嵌与点翠的结合;三是装饰“多”和“满”。追求光华富丽的富贵之感，但有的过分追求奢侈，显得繁琐累赘。
