洛可可最先出现于装饰艺术和室内设计中。路易十五登基，给宫廷艺术家和一般艺术时尚带来了变化。在老国王在任的晚期，巴洛克设计逐渐被有着更多曲线和自然形象的较轻的元素取代。这些元素在Niclas Pineau的建筑设计上有明显的表现。在摄政时期（1715-1723年，路易十五还是个孩子，政权由其叔摄政），宫廷生活不再局限于凡尔赛宫，艺术风格亦随之而转变，最初在皇宫，然后是整个法国上层社会。纤细和轻快的洛可可风格设计被视为是伴随着路易十五的过度统治而来。萊垍頭條
相较于前期的巴洛克与后期的新古典，洛可可反映出当时的社会享乐、奢华以及爱欲交织的风气。除此之外，此派画家受到当时外来文化的启发，在创作中添加不少富有异国风情的特色。萊垍頭條
1730年代，洛可可在法国高度发展，并受到中国风的影响。这种风格从建筑和家具蔓延到油画和雕塑，表现在让-安东尼·华托和佛朗索瓦·布歇的作品中。洛可可保留了巴洛克风格复杂的形象和精细的图腾。不过在这一点上，它已经开始与大量不同的特征融合，包括东方风格和不对称组合。垍頭條萊
这种艺术形式在法国迅速蔓延至德国和西班牙等地区，并与当地的风格融合。18世纪，英国一直视洛可可风格为“法国品味”，较少用于建筑上，主要表现在银器、陶瓷等。当时意大利移民的艺术家像Bagutti和Artari都以石膏作品尝试将洛可可风格带入英国。而爱尔兰的法兰契尼兄弟也作出同样的尝试。随着拿破仑在法国的崛起，洛可可被拿破仑从法国剔除出去。垍頭條萊
但到约1830年代，洛可可风潮正逐渐退去时，英国人才开始要“重振路易十四的歌德式风格”，——亦即把洛可可搞错了，并且以大量的金钱，购买经过过份涨价的二手洛可可风格物品，其实当时这些物品在法国几乎无法出售。[1]18世纪。英国的家具设计大师奇朋代尔（1718-1779年）将中国的塔、苏州园林技术等东方元素与西方家具制作技艺相融合。奇朋代尔在家具史上就是洛可可家具的同义词，他是洛可可风格的缔造者。以复杂的波浪曲线模仿贝壳和岩石的外形，并配以纤巧的雕饰，以追求运动中的纤巧和华丽，给人以流畅的动感。頭條萊垍
英国塞特维那STVILLA家具完美、独特的造型，大胆的用色，被视作“洛可可”风格最具代表性的品牌。同时，它也是“家具时尚化”这个全新概念的领路人。萊垍頭條
2. 拿破仑生活的年代拿破仑时期法国永有人口为2800万人。同时期主要对手人口数量为：英国1200万人。普鲁士900万人。奥地利2000万人。俄罗斯3500万人。
拿破仑·波拿巴 （Napoléon Bonaparte，1769.8.15～1821.5.5），法兰西第一共和国 第一执政（1799-1804），法兰西第一帝国 及百日王朝 的皇帝 （1804-1814，1815）、法兰西共和国 近代史上著名的军事家 、政治家 ，曾经占领过西欧 和中欧 的大部分领土，使法国资产阶级革命 的思想得到了更为广阔的传播，在位前期是法国人民的骄傲，直至今日一直受到法国人民的尊敬与爱戴。
民族：科西嘉 族身高：159cm 国籍：法兰西
3. 拿破仑时期的欧洲法国大革命后，雅各宾派专政，后来崩溃，法国政局一直动荡不安，经济上一片混乱，法国又遭受欧洲反法同盟的进攻，这时候的法国急需有一个强力的政权。
意大利贵族出生的拿破仑先后五次挫败反法同盟而成名，发动雾月政变，成为法兰西第一执政者，1804年加冕称帝，建立法兰西第一帝国，在位期间颁布《拿破仑法典》，是一部具有资产阶级性质的法律，因此，在他统治期间，法国是资产阶级性质的国家。
4. 拿破仑是著名的什么家拿破轮童鞋是十九世纪著名军事家、政治家，法兰西第一帝国的缔造者，他的名言实在太多了哦，容我复制一下吧！ 1.在爱情的战场上，唯一获胜的秘诀是逃跑。 2.在向埃及的远征中，拿破仑下达过这样的一个命令：“让驴子和学者走在队伍中间。”这句话就成了拿破仑爱护学者的一句明言。 3.一个人应养成信赖自己的习惯，即使在最危急的时候，也要相信自己的勇敢与毅力。 4.业绩造就伟人。 5.一切都是可以改变的，不可能只有庸人的词典里才有。 6.世上只有两种力量：利剑和思想。从长而论，利剑总是败在思想手下。 7.精神胜于武力。 8.历史描绘出人心。 9.统治世界的是想象力！ 10.要清楚明白而不含糊，其余的一切会随之俱来。 11.在思考一次战役时，我在内心与自己辩论，力求驳倒自己；在制订战役方案时，我是最谨小慎微的人。我总是扩大危险和意外，即使我看来高兴，其实我始终极度紧张和激动。 12.我永远在工作着，我思考得很多。要说我对某事已准备就绪，足堪胜任，那只是因为在此以前，我已反复考虑过；即使是细枝末节，我也要千思万想。 13.只有梦想能够征服世界。 14.想得好是聪明，计划得好更聪明，做得好是最聪明又是最好。 15.战士们，在那金字塔的绝顶上，40个世纪在俯视着你们！ 16.不能分享胜利的军队是无法作战的。 17.幸福是个人价值的最大发挥。 18.爱国是文明人的首要美德。 19.孩子未来是好是坏，完全在于母亲。 20.统一指挥是战争的第一要事。 21.总司令最重要的品质就是冷静的头脑。 22.删节本！可鄙的办法！青年人有时间阅读长篇巨著，也有想象力去掌握一切伟大的事物。 23.人多不足以依赖，要生存只有靠自己。 24.伟大的统帅应该每日自问数次，如果面前或左右出现敌人该怎么办？他若不知所措，就是不称职的。 25.我性嗜奠基，不嗜产业。我的产业就是荣耀和盛名。 26.为政之道就是勇往直前，有进无退。 27.我的基本要素是工作。我有此生就是为了工作。我两腿能及之处有界限，我双眼能看到的也有界限，我从不知道我的工作有何界限。 28.工作是我的一切，我生来就是为了工作。即使我身后什么也没有留下，即使我所有的业绩全部毁灭，我的勤奋和我的荣誉，在我死后仍将足以鼓舞千秋万代的青年。 29.我成功，因为志在要成功，未尝踌躇。 30.没有机会！这真是弱者的最好代词。 31.不以小事为轻，而后可以成大事。 32.达到重要目标有二个途径——势力与毅力，势力只是少数人所有，但坚韧不拔的毅力则多数人均可拥有。它沉默的力量随着时间发展而至无可抵抗。 33.不会从失败中寻求教训的人通向成功的道路是遥远的。 34.承受痛苦，比死亡更需要勇气。 35.一切不道德事情中最不道德的，就是去做不能胜任的事情。 36.行军就是战争。 37.在我的字典中，没有“不可能”这样的字眼。 38.我爱力量，但我之所以爱力量，犹如想借魔术奏出美妙音乐的小提琴家爱他的小提琴一样。换句话说，我是以艺术家的方式爱着的。 39.拿破仑在征俄惨败时说过一句名言：“从伟大崇高到荒谬可笑，其间只相差一步”。 40.所谓军事指挥艺术，就是当自己的兵力数量实际上居于劣势时，反而能在战场上化劣势为优势。 41.统治者最糟糕的，莫过于不道德。上梁不正下梁歪。统治者要是不道德，就会影响风尚，毒化社会。 42.我以为负恩是人类最大的缺点。 43.我留给儿子的只有我的名字。 44.其实，人家批评与否跟我有什么关系？ 45.我发誓，我所做的一切都只为了法国！如果我没有给它更多的自由，那只是它并不需要自由。 46.人一生一世，不给人间留点痕迹，不如不出生。 47.我只有一个忠告给你——做你自己的主人。 48.中国是一头睡狮，一旦醒来将震憾世界。 49.勤奋是构成天才的要素之一。 50.活着本身就是受苦受难。不过勇者应不断力求自制，最终总会做到这一点。 51.我很少抽出剑来，我用我的眼睛，而不是武器，来赢得胜利。 52.女人是无常多变的，好运也是。 53.最了不起的艺术，它本身包含着所有其他的艺术。 54.不想当将军的士兵不是好士兵。 55.统帅的高明之处在于他智力上的素质：洞察力、远见、计算、果断、口才、对人性的了解。不过这些也都是使人们在文职中辉煌的素质。要是只要凭臂力和勇敢就能当统帅，任何英勇的士兵都可以统帅三军了。如今，武力屈从于道义，佩刀的人拜倒在有才能、有学识的人脚下。 56.大多数人内心生来具有善与恶、勇与怯的种子，这是人的天性；后天如何成长，则取决于教养与环境。 57.一个统治者对人民应该举止端庄，但是不要奉承群众，因为那样一来群众的要求稍不满足就以为受了欺骗。 58.你们问我为什么会做恫吓演说？我这样做为的是免得被迫做我所恫吓的那些事。 59.请相信我，上天操纵着一切，我们只是它的工具而已。 60.没有人能逃脱自己的命运。 61.无所谓幸福，也就无所谓不幸。幸福者的生活是在一幅银色底片上显示黑色的星星；不幸者的生活则犹如黑底版上的银色星星。 62.与世无争是理性的范畴，是心灵的真正胜利。 63.挫折也有好的一面，它教给我们真理。 64.人不管处在什么样的情况下都可以幸福。 65.我是自己最大的敌人。 66.在同一个世纪里不能重复做同一件事。 67.应该蔑视一切政党，心目中只有广大民众。只有依靠广大民众的支持，才能建立伟业。 68.为政之道在于惠及全体人民。 69.君主不应以统治为目的，而应传播道德，教化和福泽。 70.为政不一定遵循多么完善的理论，只须就所掌握的条件与能力从事建设，有所建树。 71.没有机会！这真是弱者的最好代词。 72.一八一四年，俄、奥、普联军兵临巴黎城下，理工学校学生要求参战。面临灭顶之灾的拿破仑却说：“我不愿为取金蛋杀掉我的老母鸡！”后来，这句名言被刻在巴黎理工学校梯型大教室的天花板正中心，一直激励着该校师生奋发好学。 73.再坚持一下，再努力一点，不断进取不言败才是生命的价值的体现。 74.衡量一支军队的好坏，就看能否打胜仗。 75.当一个政府依赖银行家的金钱时，既然拿人家的手短，就是由后者而不是政府领导人来控制局势了...金钱没有祖国，金融家不知何为爱国和高尚，他们唯一的目的就是获利。 76.成功的秘诀是，时而胆大果敢，时而小心谨慎。 77.拿破仑还说过有关中国的一句名言：中国是一只睡狮，一旦它醒来，整个世界都会为之颤抖。然后又说了句：它在沉睡着，谢谢上帝，让它睡下去吧。 78.战争只是时代的错误! 79.若你的爱情不能使你发奋,不如不要。 80.我的个头是比你矮，但如果你因此自以为是而蔑视我，那么我会马上命令，砍下你的脑袋，消除这个差别！ 81.男人通过征服世界来征服女人,女人通过征服男人来征服世界。 82.女人的未来，要从婚姻中去寻找。 83.不能分享胜利的军队是无法作战的。 84.我最爱海浪,因为它蕴藏着无比的威力.可以吞掉无数细小的沙砾,可以用柔软的唇吻碎坚硬的岩石,我就要做那海浪,把世界踏在脚下。 85.干大事最重要的三大因素!!钱!钱!钱!!有钱才是最强的!!没钱想打仗还不行勒。 86.没有法国人完不成的任务。 87.战争是死神的舞池，敢跳下去与死神共舞一曲者乃真豪杰。 88.困难，只有困难才能使人显出自己的本色。 89.值得做的事情必定是困难的。 90.最困难之时,就是离成功不远之日。 91.最大的困难就在于我们不去寻找困难。 92.多兵之旅必获胜。 93.身为总司令的人，是倚他们自己的经验或天才行事的。工兵和炮兵的战术与科学，或许可以从书本中学到，但是将才的养成，却只有通过经验和对历代名将的钻研才能做到。 94.因为我要尊重他肩上的重担。 95.成功是努力加上机会! 96.我的军队之所以打胜仗,就是因为比敌人早到5分钟。 97.生蚝是我征服女人和敌人的最佳食品。 98.勇气如爱情,需要希望来滋养。 99.我比阿尔卑斯山更高。 100.你的来信太聪慧了。战争不需要聪慧，需要的是准确，有个性和简洁。 101.如果没有好机会,能力简直无足轻重。 102.如果想把事情做好,那就亲自动手。 103.胜利时我们应该享用它，失败时我们需要享用它。 104.要真正了解一个人,需在不幸中考察他。 105.天才人物就像流星一样：注定要燃烧自己，照亮他所在的时代。 106.世上没有废物,只是放错了地方。 107.我有时是狐狸，有时是狮子。进行统治的全部秘密在于，什么时候是前者，什么时候是后者。 108.先投入战斗,再考虑如何战斗。 109.如果你的剑不够长,请向前跨一步! 110.胜利在最后五分钟。 111.善于奉承的人也一定精于诽谤。 112.狮子统帅的绵羊部队,能够打败绵羊统帅的狮子部队。 113.最大的危害往往是在胜利的时刻出现。 114.书就是力量,因为书可以帮助工作,可以增加工作力量。 115.一些著名人物之所以成为伟人，不是因为他们获得幸运的时机，而是因为他们善于控制幸运。 116.利用良机对于庸人来说都有一个秘密，而这正是比一般水平高出一筹之人的主要力量所在。 117.人要是惧怕痛苦，惧怕种种疾病，惧怕不测的事情，惧怕生命的危险和死亡，他就会什麽也不能忍受的。 118.战场上的胜负,有四分之三取决于精神因素,有四分之一取决于其他条件。 119.人生如河流,我从不怕逆水行舟。 120.进攻战争的原则，也和实施围攻的原则一样，火力必须集中在一点上，而且必须打开一个缺口，一旦敌人的平衡性被破坏，尔后的任务就是把他们彻底击溃。 121.拿破仑：那么，布里昂，你也将永垂不朽了。 布里昂：为什么？ 拿破仑：你不是我的秘书吗？ 布里昂：请问亚力山大的秘书是谁？ 拿破仑喝彩道：问得好！ 122.没有糟糕的士兵,只有糟糕的将领。 123.亚历山大、凯撒、查理曼和我所建的国都用武力，耶稣所建的国则用仁义。世界上最高者乃为国王，国王不过是人，耶稣则超乎人。世人不能和他等量齐观。当我执政时，虽有人为我牺牲，但须我亲临其前，力加训勉，始能收效。耶稣建国十八世纪以来，男女信徒甘心乐意为其赴汤蹈火在所不辞者不可胜数，更以为他受苦受死为荣。 124.要主宰世界只有一个诀窍，那就是要强大，因为力量强大就无所谓错误，也没有幻想可言。这是赤裸裸的真理。 125.争取成功吧！我只以行动的结果来判断人。 126.忠实的朋友是菩萨的化身。 127.你有一天将遭遇的灾祸是你某一段时间疏懒的报应。 128.不曾做过一番事业的人，不足以成为一个良好的顾问。 129.天下绝无不热烈勇敢地追求成功，而能取得成功的人。 130.狂热者的脑袋里没有理智的地盘。 131.德行之力，十倍于身体之力。 132.假如人们把夸张和狂暴叫做美德，把温和与公正叫做犯罪行为，那么，这样的国家离开灭亡就不很远了。 133.永远别以为敌人比你愚蠢！ 134.人生之光荣，不在永不失败，而在能屡仆屡起。 135.在那些厌恶压迫的人们中，却有许多人喜欢压迫别人。
5. 拿破仑帝政式家具一、古典主义风格 萊垍頭條
十七世纪到十八世纪初是法国专制王权极盛时期，人们开始竭力崇尚古典主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。凡尔赛宫不仅创立了宫殿的新形制，而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲各国所效法。 古典主义风格的主要特征是：1.立面面喂标准的古典主义三段式 2.设置2-3层高的穹窿 3.布局突出轴线对称，气势恢宏 4.普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。 规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群是法国古典主义建筑的代表作。这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。頭條萊垍
二、法式风格垍頭條萊
法式风格，指的是法兰西国家的建筑和家具风格。主要包括法式巴洛克风格（路易十四风格）洛可可风格（路易十五风格）新古典·风格（路易十六风格）帝政风格等，是欧洲家具和建筑文化的顶峰。萊垍頭條
法式风格建筑讲究点缀在自然中，并不在乎占地面积大小，追求色彩和内在联系，让人感到有很大的活动空间。不过，有时也有意呈现建筑与周围环境的冲突。因此，法式风格建筑往往不求简单的协调，而是崇尚冲突之美。在设计上讲求心灵的自然回归感，给人一种扑面而来的浓郁气息。开放式的空间结构、随处可见的花卉和绿色植物、雕刻精细的家具……所有的一切从整体上营造出一种田园之气。法式风格还有一个特点是既对建筑的整体方面有严格的把握，又比较善于在细节的雕琢上下功夫。建筑造型上多采用对称造型，屋顶上一般都会有精致的老虎窗。外立面色彩典雅清新。頭條萊垍
法式风格的主要特点有：萊垍頭條
1、布局上突出轴线的对称，恢宏的气势，豪华舒适的居住空间 2.贵族风格，高贵典雅 3.细节处理上运用了法式廊柱、雕花、线条，制作工艺精细考究 4.点缀在自然中，崇尚冲突之美。萊垍頭條
三、古堡风格 垍頭條萊
古堡风格源于法国16世纪古城堡建筑。将早期哥特风格和文艺复兴装饰融为一体。古堡风格建筑大多由石块堆砌而成，内部装饰及其昂贵，故数量不多。古堡风格的主要特点为：1.沉重的哥特式装饰无处不在 2.高而陡的四坡顶，顶上开有若干老虎窗，并延伸到墙面 3.大多是石墙，携带塔楼 。萊垍頭條
四、学院派风格頭條萊垍
学院派的兴起源于古典主义风格的风靡。巴黎在1671年设立了建筑学院，学生多出身于贵族家庭，他们瞧不起工匠和工匠的技术，形成了崇尚古典形式的学院派。学院派风格的主要特点是：1.外观装饰繁复豪华，常为一排双柱，气势磅礴 2.墙面、窗口、屋檐等处有雕花装饰 3.墙体由石块堆砌成 4.平式或低坡屋顶，或事孟莎顶頭條萊垍
学院派建筑以及其教育体系一直延续到19世纪。学院派有关建筑师的职业技巧和建筑构图艺术等观念，统治西欧的建筑事业达200多年。頭條萊垍
五、法国折衷主义风格萊垍頭條
折衷主义建筑是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。 在十九世纪，交通的便利，考古学的进展，出版事业的发达，加上摄影技术的发明，都有助于人们认识和掌握以往各个时代和各个地区的建筑遗产。于是出现了希腊、罗马、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的建筑在许多城市中纷然杂陈的局面。萊垍頭條
折衷主义建筑在十九世纪中叶以法国最为典型，巴黎高等艺术学院是当时传播折衷主义艺术和建筑的中心。总的来说，折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。萊垍頭條
折衷主义风格的主要特点是：1.装饰简单，三角屋顶高又陡，时而带山墙 2.屋檐和墙体装饰处仅仅为一个带台阶的装饰长条 3.砖墙或涂外墙结构 4.对称或非对称，带塔楼。頭條萊垍
六、法国殖民风格萊垍頭條
法国殖民风格分为两种形态，一种为城市传统，另一种为乡村传统。其主要特点为：1.高达陡峭的四坡顶或侧山墙屋顶 2.大门窗户细长，门窗都有沿垂直方向成排列的小网格。條萊垍頭
七、法国第二帝国风格萊垍頭條
法国建筑素来强调屋顶的美感，享有“第一顶”之美誉。与当时的意大利风格和哥特风格复古的情调正好相反，法国第二帝国风格却是很时髦的，它源于拿破仑三世统治时期巴黎的建筑风格，经英国传入美国，最初作为公共建筑的主要形式，后逐步在花园别墅中采用。萊垍頭條
第二帝国风格建筑特征是： 1.高大而突出的契形屋顶——孟莎顶（Mansard）3.其侧面顶（有平的和曲面两种）配有若干老虎窗，赢得了许多居住空间 4.屋檐的装饰与意大利风格相似 5.契形屋顶的上下两边楣口都有像小台阶一样的装饰长条。它有五种形态：简单的孟莎顶；中央山墙或主翼；非对称型；带塔楼；城市住宅式。萊垍頭條
6. 拿破仑沙发不抓人
拿破仑猫非常胆小怕人，可以说是猫里面最胆小、也最惹人疼爱的猫了。一般的猫知道主人回家了会主动跑到门边迎接主人，而拿破仑猫却相反，听到声音的第一反应就是跑到沙发底下、茶几下、柜子里等处躲起来，当主人回家后还要费心思地找拿破仑猫。
7. 拿破仑时期家具折中主义风格新古典主义美术的时代背景和代表人
雅克·路易·大卫(Jacques-Louis David 1748年8月30日 - 1825年12月9日)
1、产生的时代背景 18世纪到19世纪初，法国社会剧烈动荡。资产阶级对古代希腊罗马英雄主义精神的追求，产生了新古典主义美术。
以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术,早在17世纪的法国就已出现。在法国大革命及其政治和社会改革之前,有一场纯粹的艺术革命,这就是新古典主义美术运动。这一时期的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现,也非17世纪法国古典主义的重复。它是适应资产阶级革命形势需要在美术上一场借古开今的潮流所谓新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义而言的。同时,因为这场新古典主 义美术运动与法国大革命紧密相关,所以也有人称之为"革命的古典主义"。
2、特征：(1)绘画选择严峻的重大题材(古代历史和现实的重大事件),(2)在艺术形式上,强调理性而非感性的表现;(3)在构图上强调完整性;(4)在造型上重视素描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视。
法国新古典主义美术从维安、大卫到安格尔,取得了最优秀的成就,并达到高峰。
4、代表作：法国大卫的《马拉之死》《拿破仑加冕式》，普鲁东《四季》和安格尔的《泉》
维安是法国最早的新古典主义画家,他试图反对情欲的、过分雅致的艺术,力 求恢复古希腊艺术的朴素、庄严。由于他的才能和个性的局限,他没能实现艺术上的根本变革。
大卫的同时代人普吕东的艺术表现了革命年代艺术理想的另一方面,作为艺术家,有人认为他并不逊色于达维德,在某些形象的严整和作品富有生气的处理上还在达维德之上。
维安的学生大卫在大革命爆发前夕,从罗马留学归来,他非常成功地展出了他的绘画《乞食者贝里塞赫》。随后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的 沙龙上展出,这幅画明显表现出庄严、雄伟的希腊和罗马艺术的影响,对公民道德 加以颂扬,又同法国革命的步调一致,引起了资产阶级的强烈共鸣。1789年他创作了《布津蒂斯》,这幅画具有明显的向路易十六王朝挑战的意味。正是这些作品奠定了他作为一个艺术家在大革命时期的重要地位。19世纪初期,在大卫无可置疑的领导下,新古典主义在法国取得了胜利。在大卫的周围,他的追随者众多,其学生就有400多人。他们大都成为法国画坛上的活跃人物, 其中最享盛名并就某种程度来讲获得了独特地位的是热拉尔、吉罗代和格罗。
大卫的作品充分体现了新古典主义的美学特征，以自然为原型，按照纯粹的理性美去再现自然，让对象服从于既有的典雅和古典主义的美学模式，将对象理想化、完美化。大卫十分推崇普桑，在艺术理念上明显受到普桑的影响，主张用理性来指导艺术，将艺术纳入规范和有序之中。大卫的许多作品以古希腊罗马英雄事迹为题材，强调强有力的结构关系，追求简洁、质朴和庄重感。由于过分夸大理性作用，把情感和个性放在了从属地位，因此大卫的新古典主义有时被称为折衷的、派生的风格，这种风格使文艺复兴以来的古典主义得到延续。
大卫的学生中安格尔成就最突出，并当之无愧地成为大卫之后最重要的新古典主义画家。新古典主义发展到这里表现出明显的转折：忽视政治和社会作用，重视艺术的纯粹性和观赏性;风格华丽唯美、具有东方色彩。安格尔不久成为当时最有独创的艺术家并被推崇为古典画派的首领。新古典主义从大卫到安格尔是一个转折,从描绘与时代相关的事件转向了脱离现实的神话和纯艺术,从形式上由严格的古典主义风格走向了带有华丽东方色彩的古典主义。安格尔的一生艺术活动极为活跃,他的女性人体和肖像画成就最高。
在安格尔所处的时代，浪漫主义已经蓬勃兴起，而他坚守着古典主义法则，以一种“为艺术而艺术”的姿态来反对浪漫主义艺术。安格尔最初是大卫学院派艺术的忠实信徒，出乎意料的是，他的第一幅正式的历史画创作《阿格流斯接见阿伽门农的使者》，虽然获得了当时最高的艺术大奖——罗马奖，却引起了大卫的误解和不满。在这幅画中，安格尔一改学院派教条、僵化的表现形式，表现出古典绘画从未有过的轻巧和诗意。
法国的新古典主义绘画对欧洲的一些国家也产生了影响,其中首先应该提到的是同时期的英国绘画。当时一大批优秀的画家活跃在画坛上,其中有风景画家威尔逊、桑德比和动物画家斯塔布斯。富塞利则是一位独具风格的英籍瑞士画家。明显受新古典主义影响的画家还有巴里、韦斯特。同时期的德国画家有希克、科赫和杰内利。
8. 拿破仑极盛时期的法国拿破仑·波拿巴（1769年8月——1821年5月），出生于科西嘉岛，闻名于世的军事家、革命家和政治家，法兰西第一帝国的缔造者，人称拿破仑一世。1799年——1804年期间，担任法兰西第一共和国执政，1804年——1815年期间，加冕法兰西第一帝国皇帝。
对内，拿破仑多次强力镇压反动势力的反扑，颁布了《拿破仑法典》，以法律的形式将资产阶级革命的成果予以确立，奠定了欧洲资本主义国家的基本社会秩序；对外，拿破仑以自己卓越的军事才能和无畏的决心，率领法国多次击败了“反法联盟”的挑衅和入侵，连续地打击了欧洲各国的封建反动势力，捍卫了法国的主权和大革命的成果。
9. 拿破仑的家拿破仑的父亲相貌英俊，其母也很美貌，他的三个妹妹都具惊人之美，他的兄弟也都相貌出众，出身这样的家庭，即使相貌略逊，也差不到哪里去 2。
拿破仑的第一张肖像，16岁那幅，轮廓秀美，谁会去美化一个地位不高的少年？ 3。
如果，有人认为大卫美化了拿破仑，但，恰是大卫，强调人物肖像的神似，他的作品，应该更体现了拿破仑的仪态风度。
4。
再看看安格尔笔下的拿破仑，安格尔以写实名，他的拿破仑可认为最为形似。
我们看见画中的拿破仑相貌十分完美清秀，身材挺拔。
5。
拿破仑死后做的面部石膏模，是脸部的真实形状，可见脸型五官都很端正。
6。
与拿破仑为敌的女做家（忘其名，生于1767），曾描述拿破仑相貌英俊。
7。
拿破仑在布里埃纳的同学，后写《拿破仑传》，黑龙江出版社出版汉译本，也描述他外貌俊美。
8。
拿破仑的仆人康斯坦著《回忆拿破仑》以相当的篇幅描写拿破仑青年和中年的相貌都是很英俊的 9 。
圣赫勒拿岛上，英国商人之女贝西（时年16）说她初见拿破仑“从未见过如此动人的容颜” 10。
1820年10月，拿破仑最后一次外出，拜访一位英国人（忘其名），他说“波拿巴有一张动人的脸”。
须知此时，拿破仑已患重病，半年余后就去世了。
所以，可以认为拿破仑相貌很出众，现在的说法，是一位难得的帅哥吧。
10. 拿破仑时期家具风格在19世纪20和30年代的美国，首要的风格是帝国风格。美式帝国风格是18世纪90年代曾风靡欧洲的法帝国风格的削弱体，法帝国风格还有一种在英国的变体———摄政时期风格。
法帝国风格房间内的特点是床、窗户、墙和天棚处大量合用色彩鲜艳的丝绸等华丽的织物。这些织物与用金漆、金箔装饰的大型家具相互搭配产生了奢华的效果。
为了对拿破仑的荣耀进行赞美，设计出了很多想象的内容，而帝国风格正是以他在法兰西所建立的第一帝国的名称而命名的。
