木头雕件抛光工序：
1、首先用400号的粗砂纸进行第一次打磨。（要顺着木头纤维方向打磨）
2、再用1000号的细砂纸进行精细的打磨。如果有条件可以使用电动打磨机。
3、用湿布把表面的木屑擦干净。
4、用硬毛刷蘸取黄蜡来打磨，凹陷和缝隙部分可以用手枪钻旋转抛蜡。如果没有硬毛刷可以用湿的粗布替代。
5、上色后不要动，等木雕表面光洁后晾两天，让气味挥发掉。再用干净的布多擦拭直至表面光泽均匀，摸上去是光滑的就可以了。
2. 木雕缝隙打磨技巧图片先用600目细砂纸打磨平，再上固化剂，稍候，再用砂纸打磨平，用绵纱擦净，喷罐喷清漆，静置四小时后，即可
3. 根雕缝隙怎么打磨可以用AB胶各半搅匀，接口45度角斜切，两端对接要自然，配好就可将胶涂上，用力压紧，十几分钟就可以，过一小时，将接缝用细布打磨光滑，上漆即可。
4. 木雕细节怎么打磨欧把件制作成了要进行抛光处理，先用粗一点的砂纸打磨，然后用400目砂纸打磨，接着用800目砂纸打磨，然后用1200目砂纸打磨，最后用2000目砂纸收尾。最好再用布轮抛光，到此为止抛光结束。
5. 木雕缝隙打磨技巧图解先用干的刷子大一下灰尘，尤其是那些角落中的沉积。
有气囊的话还可以吹一下。
然后可以用少量的洗洁精加水冲洗一下。
用干的毛巾吸一下水，不要水沉积在木雕渗进木质。
最后自然晾干后最好在上一些核桃油来养护一下
6. 木雕缝隙打磨技巧视频1，使用挂光面。
2，使用光盘抛光机抛光。
3，振动抛光机抛光，一般适合大批量。
第二，选择一些常用的工具
①挂雕刻玛瑙原料磨（注;建议具有更大的灵活性，使用起来更加方便灵活的轴磨床使用的起重机，软轴）
②准备一些适当的头部和翡翠钻石磨锉和砂纸地带等。
③准备一些适当的羊毛毡和皮革和橡胶砂轮和刷子等。 。
④准备一些抛光粉或抛光膏和抛光蜡。
⑤雕刻玛瑙固定使用胶水。
⑥用振动研磨机，研磨石
第三，该工具已准备就绪，那么我们就可以抛光表面。
波兰：缝隙一般使用打磨沟缝刷也可以使用竹或竹筷子胶抛光粉抛光，表面上是与一般投毛毡轮抛光膏或胶具有良好的皮革抛光玛瑙石表面精细抛光粉。
手工打磨玛瑙方法：用600＃砂纸粗抛，然后用细砂纸2000＃精铸钢，然后使用大量的皮胶玛瑙玉器抛光粉精细抛光。
清洁：翡翠表面抛光粉渣下的超声波清洗机洗净。或使用酒精擦拭。
7. 木雕缝隙怎么抛光一般是角膜机沙纸打磨，羊毛轮抛光。用刷子刷油。
8. 木头缝隙怎么打磨1、木器家具和实木门制做完好以后，先用细布，软毛刷清除木面、孔眼、缝隙中的灰尘，以及泥砂、杂物，而后用布浸水，进行湿水，去掉细毛刺，晾干。用1号木砂纸,全部打磨一次，然后进行刮腻子。
2、大面积刮腻子，可用嵌刀(油灰刀)，一点一点地涂刮，角涂平抹匀，再到光沽平整，应顺着木纹刮，不要横竖倒顺乱刮。倘使木纹缝隙孔眼中，有灰尘砂粒或锯木屑，刮上腻子后，打磨时易脱落，搡作务必认真仔细，不要漏刮。
3、细微处刮腻子，可用牛角刮刀或硬塑料刮刀，槽沟部依，可用小口凿子涂刮。露在缝眼外面的多余腻子，须用嵌刀铲平除
净。腻子中也可加入一些颜枓，以便打底色时保持色明一致。如果制做的木器家具，使用的是优质胶合板，则可以不必到腻子，直接进行打底色。
9. 木头雕花的打磨方法丙烯
如果你把骨头处理好了的话可以试一试用丙烯,处理骨头最好不要打蜡或者抛光要不什么颜色都不容易附着,还有想要上色就要把骨头上的那一层骨釉质打磨掉。
着色用的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画和丙烯颜料不宜使用。传统的大漆中有一种叫“果漆”的漆料，因其呈透明状，可以和其它颜料稍加调和，使用之前要把木雕表面修光磨平，较之传统的制漆工艺简便、快速得多。木雕着色的方法主要是掌握木料的本质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过染色更加清晰。
所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比例约是三十比一，要适当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住。如果颜色调配得当，上色三遍就可以了，但要干一遍上一遍，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。关于调配颜料要视个人作品而定。
但不论哪种，基本都可掌握在三至四种之颜色的调和，颜色过多会造成脏的色感。颜色过少会显得单薄，缺少厚重感。初学者可以边调颜料边在木头上作试验，直至调至满意的颜色为止。可以找一些贵重木料的样板或边角料，放在旁边作参考。
10. 木雕雕刻缝隙怎么打磨先用干的刷子大一下灰尘，尤其是那些角落中的沉积。
有气囊的话还可以吹一下。
然后可以用少量的洗洁精加水冲洗一下。
用干的毛巾吸一下水，不要水沉积在木雕渗进木质。
最后自然晾干后最好在上一些核桃油来养护一下。
注意平时不要暴晒
11. 木板雕花打磨方法方法如下：
1、通常要先画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；
2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；凿粗坯：可从下到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄难复肥，内距宜小不宜大，切记雕刻是减法。”凿细坯：先从整体着眼，调整比列和各种布局，然后将具体形态逐步落实并成形，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线 条已趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力；
3、修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来；
4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果；
5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜使用。
木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过着色更加清晰。所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是30：1，要适当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，如果颜色调配得当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。
着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷，而且还能起到丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品上色时要酌情而定，要求尽量体现出作品内容形式的需求，并符合天然木质的种种美感。
木雕上色不要马上擦光。一定要等干了（约12小时后），用一块干净的布使劲擦拭直至产生均匀的光泽，达到手感光滑。有的作品可以视情况擦漏一些，使木的底色稍有显露，形成丰富的色彩感觉，同时也加强了作品的层次感。
